Le silence et l'indéterminé dans le drame Maeterlinckien

Abstract

Le présent travail a pour objet d’étude le silence, l’indétermination et, par voie de conséquence, l’«étrangeté» dans les oeuvres dramatiques qui composent ledit «premier théâtre» de Maurice Maeterlinck. Il propose, d’abord, une approche au théâtre symboliste de l’auteur, en le situant à l’intérieur du mouvement d’émancipation culturelle belge, de même que dans les vagues «spiritualiste» et «germanophile» qui font leur apparition à la fin du XIXe siècle en France et en Belgique. Il présente, ensuite, les présupposés théoriques qui sont sous-jacents au renouvellement du genre dramatique mis en place par l’auteur, suivis d’une approche comparatiste des «drames statiques» et des pièces qui se rapportent au dit «tragique quotidien», où sont analysées les trois composantes mentionnées ci-haut.

O presente trabalho tem como objecto de análise o silêncio, a indeterminação e, consequentemente, o «estranhamento» nas obras dramáticas que compõem o chamado «primeiro teatro» de Maurice Maeterlinck. Propõe, em primeiro lugar, uma abordagem do teatro simbolista do autor, enquadrando-o no movimento de emancipação cultural belga, bem como nas vagas «espiritualista» e «germanófila» que têm início em finais do século XIX em França e na Bélgica. Apresenta, seguidamente, os pressupostos teóricos subjacentes à renovação do género dramático posta em prática pelo autor, a que se segue uma abordagem comparativa dos «dramas estáticos» e das peças que integram o chamado teatro do «tragique quotidien», em que se analisam as três componentes acima mencionadas.

This work aims at analysing silence, indetermination and consequently the «strangement» in the dramatic works that constitute the so called «first theatre» by Maurice Maeterlinck. Firstly it suggests an approach of the symbolistic theatre of the author, situating it in the Belgian cultural emancipation movement, as well as in the «spiritualistic» and «germanic» currents which began in France and Belgium by the end of the XIX century. Next, this work presents the underlying theoretical purposes to the renewal of the dramatic genre developed by the author. Then follows a comparative approach of the «static dramas» and of the plays that compose the so called «tragique quotidien» theatre; the three components mentioned above will be analysed here.