As obras com piano de Luigi Nono: uma análise

Abstract

Doze anos após a morte de Luigi Nono continua a verificar-se, no campo da Anàlise das suas obras, uma forte tendência para priveligiar os textos utilizados pelo compositor, ou as suas próprias declarações sobre as peças, em detrimento da análise técnico-compositiva. A reflexão estritamente musical sobre a Obra de Luigi Nono é pois, ainda insatisfatória. „Mas o pensamento de Nono é primordialmente (e foi-o sempre) um pensamento musical, um pensamento em e com sons”, recordava Jürg Stenzl já em 1985. O presente estudo procura opôr-se a esta tendência, constituindo-se numa análise exaustiva das técnicas compositivas, do método de trabalho do compositor, bem como das reais intenções estético-compositivas presentes em duas obras para piano de Luigi Nono: Como una ola de fuerza y luz e „.....sofferte onde serene...”. Às análises musicológicas clássicas de Partituras e Fitas Magnéticas acrescentam-se aqui os significativos contributos provenientes do estudo dos esquissos do compositor e das fitas magnéticas de trabalho em estúdio. A compreensão do processo compositivo, o entendimento do método de trabalho do compositor, bem como a reconstrução das várias fases compositivas são objectivos primordiais deste volume. As investigações analíticas aqui encetadas procuram, por isso, manter-se na maior proximidade possível relativamente ao pensamento e às intenções profundas de Luigi Nono, no próprio e exacto momento compositivo. As peças abordadas ocupam uma posição particular na Obra de Nono: Como una ola de fuerza y luz é a última peça composta antes da sua segunda Acção cénica intitulada „Al gran sole carico d’amore” e „.....sofferte onde serene...” é a primeira obra composta depois dela. Quão radical e incisiva foi para Nono a experiência Al gran sole carico d’amore, demonstram-no as análises musicais aqui apresentadas: das dramáticas e violentas erupções de Como una ola de fuerza y luz (Cap.1) até às sonoridades intimistas e poéticas de „.....sofferte onde serene...” (Cap.3) desvela-se um caminho interior que, através de inumeráveis estações, ilumina a famosa „Viragem” de Luigi Nono. A vontade de se colocar a si mesmo e à sua música em radical questionamento e de reiniciar o seu modo de ser humano e artístico, de forma diversa e nova, manifesta-se imediatamente após a estreia de Al gran sole carico d’amore. A história da génese da peça para Piano solo constitui pois um eminente contributo para a discussão da „Viragem” de Luigi Nono (Cap.2).

Zwölf Jahre nach Luigi Nonos Tod sind satztechnische Analysen seiner Werke immer noch als unzureichend zu bezeichnen. Von wenigen Ausnahmen abgesehen ist die Tendenz, auf die von Nono verwendeten Texte oder auf Nonos Äußerungen zu seinen eigenen Stücken einzugehen, statt seiner Kompositionstechniken in den Mittelpunkt zu stellen, keineswegs überwunden. „Aber Nonos Denken ist (und war stets) primär ein musikalisches Denken, ein Denken in und mit Tönen”, erinnerte Jürg Stenzl bereits 1985. Die vorliegende Studie versucht, sich diesem Mangel entgegenzusetzen, indem sie eine gründliche, kompositionstechnisch bezogene Auseinandersetzung mit zwei Werken von Nono darstellt. Zu den klassischen musikwissenschaftlichen Analysen von Partituren und Zuspielbändern wurden hier wichtige Erkenntnisse aus der Skizzenbetrachtung miteinbezogen. Das Nachvollziehen des kompositorischen Prozesses, das Verstehen der Vorgehensweise des Komponisten sowie die Rekonstruktion der verschiedenen Kompositionsstadien sind Hauptanliegen dieses Bandes. Aus diesem Grund versuchen die vorliegenden analytischen Untersuchungen, sich so eng wie möglich an Luigi Nonos Denkweise und innerlichen Vorstellungen über die Stücke zu halten. Die behandelten Werke nehmen in Nonos gesamten Oeuvre eine besondere Position ein: Como una ola de fuerza y luz ist das letzte Stück vor seiner zweiten Azione scenica „Al gran sole carico d’amore”, „.....sofferte onde serene...” das erste danach. Wie einschneidend die Erfahrung Al gran sole carico d’amore für den Komponisten war, zeigen die musikalischen Analysen der hier untersuchten Stücke: von den gewaltigen Ausbrüchen des Como una ola de fuerza y luz (Kap.1) bis auf die poetischen Klänge von „.....sofferte onde serene...” (Kap.3) ist ein Weg zu erkennen, der durch unzählige Stationen Luigi Nonos berühmte „Wende” durchleuchtet. Der Wunsch, sich selbst und seine Musik radikal in Frage zu stellen, und von Anfang an neu zu beginnen, ist gleich nach der Uraufführung von Al gran sole carico d’amore bei Nono festzustellen. Die Entstehungsgeschichte des Klavierstückes ist somit gleichzeitig ein Beitrag zu Luigi Nonos „Wende” (Kap.2).

Strictly musical analyses of Luigi Nonos works are, twelve years after his death, still to be considered as not satisfactory. The majority of academic papers about Nono display the tendency (with a few exceptions) to favourise the texts used by Nono (or his own words about his own pieces) instead of the employed compositional techniques. „Aber Nonos Denken ist (und war stets) primär ein musikalisches Denken, ein Denken in und mit Tönen”, remembered Jürg Stenzl in 1985. The present study tries to be a contribution to change this situation, by exposing and revealing the musical technical structure of two pieces by Nono. The analysed works occupy a particular place in Nonos complete Oeuvre: Como una ola de fuerza y luz is his last piece before of his second Azione scenica „Al gran sole carico d’amore”, „.....sofferte onde serene...” the first piece after it. The relevance of the experience Al gran sole carico d’amore to the composers decision of changing his musical style becomes evident after completion of the musical analysis of the two pieces here studied: from the violent eruptions of Como una ola de fuerza y luz (Chapter 1) to the poetical sonorities of „.....sofferte onde serene...” (Chapter 3) it is recognizable a clear path that, over several stations, lights Luigi Nonos famous „Wende”. The wish and decision to question himself in a radical way and to restart his musical thought from the very beginning can be noted immediately after the premiere of Al gran sole carico d’amore. The genesis of the piano piece becomes, therefore, an important contribution to Luigi Nonos „Wende” (Chapter 2).